在温瑞安《神州奇侠》的叙事里，曲暮霜与曲抿描的角色更像江湖群像中 “悲壮的注脚”。她们的登场始终与父亲曲剑池的遗憾绑定 —— 因曲剑池旧伤缠身、无法握剑，这对女儿便成了曲家助力萧家对抗权力帮的 “最后兵器”。原著中，姐妹俩的行动逻辑直白而纯粹：以家族荣誉为引，以江湖道义为纲，在正邪对抗的洪流中冲锋陷阵。最终双双殒命的结局，既是对权力帮残暴的控诉，也是对传统武侠 “侠义牺牲” 精神的诠释。但受限于群像叙事，姐妹俩的个人特质并未过多铺陈，更多是作为 “曲剑池的女儿” 这一身份符号存在，其死亡的冲击力虽强，却缺乏对角色个体成长的铺垫。
网剧《赴山海》对曲家姐妹的处理，呈现出 “差异化改编” 的思路，其中对曲抿描的调整尤为亮眼。作为姐妹中的 “第八名”（注：此处 “第八名” 或为角色在家族排行、江湖榜单等语境下的标识，剧版以此强化其辨识度），剧版为她增加了关键的 “功能性戏份”—— 不再是单纯跟随队伍的 “参战者”，而是在下线前与主角萧秋水产生了更紧密的剧情联结。剧中，曲抿描或许是为萧秋水传递了关键情报，或许是在危急时刻为其挡下致命一击，甚至可能在战术布局上提供了重要助力。这些新增情节，让她的死亡从 “集体牺牲” 升华为 “有明确目标的守护”，角色价值不再局限于 “曲家女儿” 的身份，而是与萧秋水的成长、对抗权力帮的阶段性胜利深度绑定，实现了 “死得更有价值” 的改编效果。
相比之下，曲暮霜的角色保留了更多原著的 “悲情底色”。剧版依然突出她作为姐姐的沉稳与责任感，她的行动更多承载着父亲的托付与家族的期望，死亡场景或许更侧重渲染 “姐妹相继陨落” 的悲剧氛围，以此强化权力帮的反派属性，以及萧家对抗之路的艰难。这种 “一主一辅” 的改编策略，既避免了姐妹角色的同质化，也让曲抿描的 “高光时刻” 与曲暮霜的 “悲情坚守” 形成互补，丰富了女性角色的层次感。
曲家姐妹的改编，本质上反映了当下武侠剧对 “配角价值” 的重新审视。在传统武侠 IP 改编中，主角团的成长往往是核心，配角常沦为推动剧情的工具人。而《赴山海》对曲抿描的戏份补充，恰恰是打破了这种固化思维 —— 通过为 “小人物” 增加与主角的互动、赋予其明确的行动目标，让配角的牺牲不再是 “理所当然的铺垫”，而是具有独立意义的剧情节点。这种改编不仅让曲抿描的形象更立体，也让观众对 “侠义” 的理解更具象：它不仅是主角的光环，也是小人物在关键时刻的挺身而出。
同时，曲暮霜的 “保留式呈现” 也有其深意。她的故事线与曲剑池的 “无力感” 形成呼应，父亲的 “不能战” 与女儿的 “战死” 形成强烈对比，暗含着对江湖乱世中 “身不由己” 的叹息。这种处理让姐妹俩的命运既有差异又相互关联，共同构成了《赴山海》对 “侠义与牺牲” 的多元解读。
